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故宮文物多源自宋、元、明、清4朝宮廷收藏，多數年代久遠，偶爾「進廠保養」送修護室，由一群專業的修護師診治，《蘋果新聞網》分別走訪書畫、文獻、器物「診所」，樓層不同，宛如迷宮。記者直擊修護書畫有20多道程序，一幅畫動輒耗時一個月才能修好，器物修護師須有深厚木工基礎，北院修護師都須經10年以上養成才能動手，是門高度專業的技術。
根據故宮去年年報，文物若要抽點、徵集、借展等，就會檢視文物狀況。故宮統計，去年圖書文獻類文物修護、處理共計466件，另外書畫類299件、器物類82件、織品類49件等等，借展文物狀況檢視則有1616件。
故宮登錄保存處科長洪順興指出，書畫、文獻、器物、織品文物分別有不同的修護師負責，總計11名修復師和6位助理。負責書畫有6人，每年大約修護250至350件；圖書文獻6人，每年約600至700件，若多會到1000件；器物4人，每年約60至80件；織品1人，每年約40件。
他提到，文物「送醫」時，展覽、保存修護人員會一起討論文物狀況，如果原是出土文物的傷損，判斷情況穩定不會惡化，為保持歷史性和珍貴性，就會建議不用修護保持現況。如果決定要修，不同的文物有不同修護方式。
去年12月25日起，故宮南院舉辦「清宮傳世多寶格文物特展」。《蘋果》走訪北院器物修護室時，剛好見到展品之一、清朝乾隆皇帝的「公事包」木箱，修護師陳澄波正在塗布保護層。
修護師向《蘋果》展示該箱的精巧，抽屜中有許多暗格，暗格中還有暗格，要照一定順序才能拆解或組回，有如大型益智玩具。陳澄波說，當乾隆在定點要批奏摺，該箱暗格中可抽出4根桌腳，組合起來就變桌子；當乾隆要移動，桌腳再拆下來裝回暗格中，變回箱子帶走。該展品已經在南院和民眾見面。
故宮登保處助理研究員林永欽說，器物修護室裡有預備區（臨時儲藏）、濕化學區（有水源可清洗工具）、攝影棚。因為修護的許多器物都是木質文物，器物修護師要會木工，是基本能力。
《蘋果》另走訪書畫修護室，室內有很多大長桌供攤開畫作，也有光桌、電腦外接顯微鏡幫助修護師看清楚工作位置。另一處則有水槽、各式刷具和顏料，冰箱裡還有他們自己熬的漿糊。
洪順興說明，修護書畫有20至30道程序，最基本的裝裱是在後面塗上小麥澱粉做的漿糊，再貼上一層紙張，要拆掉時用水潤濕，等澱粉漲開就能揭下紙層。現在有很多儀器和新技術如顯微鏡、光桌、紅外線、紫外線等，可輔助修護，但隨著文物自然老化、時間越久，難度也越來越高。
記者直擊修護師修護書畫，先拍照再用顯微鏡判斷畫上顏料溶解性和材質吸水性，將畫作的劣化狀況和位置繪製在透明塑膠片上，以便日後比對。開始修護時，先拆下懸掛用的天地桿，再塗上動物膠液固定墨色，接著用水清洗，之後拆下原本的裝裱和背後的紙張，重新加裱上新的紙張（叫「命紙」，這步驟叫「小托」），才開始修護破損處。
修補破損時，依破損的外形，以宣紙補在命紙背面，再於小托紙後加裱一層薄鳳梨纖維紙或宣紙，並處理紙上的折痕；缺損區塊也要參考周圍的色調填入適當顏色，最後再上糊、覆背、裝桿。
《蘋果》再到文獻修護室，直擊修護清朝光緒皇帝時的地方志。故宮登保處助理研究員高宜君說，原則上1人處理一整本書。修護前會在原物前後45度斜角拍照，也會拍下重點頁，再來就是補洞、處理（換）書皮，和收集與製作相關修復材料。
高宜君提到，若文獻僅有小破洞，可以用顏色、厚度、材質類似的紙張來補缺，若是大範圍的狀況不甚良好，可用「小托」方式修復：首先要先攤平、刷糊，在背面黏貼楮皮紙（楮樹的樹皮做的紙，楮音同「楚」），用刷子刷緊後，最後上板晾乾。
洪順興指出，修護文物時「沒有十足把握不要動」，修護師會和其他人研究，或是先用顏色、材料接近模擬文物做實驗。修護文物有的是修回原樣，有的則是和原樣有區別；以他的專長書畫為例，假設某幅書畫在明朝就有人修補過，現在修補時可能就會留下前人的痕跡和裝裱材料。他以修長寬各25公分的書畫為例，大概要1個月修好，但通常每人手上都會有幾件文物同時進行。
目前修護師以本科系畢業為主。洪順興指出，修護師要懂技術，也要懂材料特性、藝術史、保存環境、物理化學等，養成較慢，最少要10年。早年是師徒制傳承，很多修護技術可能因此失傳，若要改變或更新技法也較為困難；我國大約20年前由台南藝術大學成立相關科系，近年雲林科技大學、台灣藝術大學等學校也有。（蔡永彬／台北報導）
出版：1225
更新：1855
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