揚言做設計師是為了「型」，亦誠如他所言；三十多歲才投身設計的他，入行是因為一本書。年輕時尚未找到方向的他，曾在香港尖沙嘴打工。「經常在尖沙嘴流連，走入樂道的英文書局，那裡有很多關於設計的書，隨手拿起《Modern House》，打開一看，覺得很美，心想如果我做到就好了。」那時的他，更會剪下雜誌上喜愛的設計報導，如今仍保留著各種剪報，珍而重之。
只是理想是美好，現實是畢業之初，未能投身室內設計，反而造就他日後對家具的獨特眼光。「當時有家具店請人，於是做了數年。這也不錯，可以在那裡做店舖設計。」舊式家具店培養出來的是即場畫圖的能力，同時也是讓他放膽設計的地方。說著他又拿來另一本設計圖，是二十年前為家具店畫下的草圖。「現在看仍覺得可以，很簡約。」
工作室內放了張Frank Gehry 1972年設計的Wiggle Side Chair，喜愛簡約美學的他，也收藏了不少經典設計的凳子。凳不單止是一件家具，「凳本身好像一件藝術品，包含了很多故事。」看著這張平時望多於坐的紙皮凳，他說最吸引之處在於它的設計圖。「差不多是亂畫，它背後的概念很特別。當年正以紙板做設計模型的Frank Gehry，突發奇想，把數張紙板紮起坐下，就成了Wiggle Side Chair的原型。」
他欣賞的，大概是設計對日常的另類視覺。「這張是柳宗理Elephant Stool，坐下去，你會覺得不是一張普通的stool，很舒服，它的線條能緊貼你的臀部，而且寬度、角度都讓整張凳子很穩。」一轉身他又拿來一隻白色的Elephant Stool，是柳宗理於1954年設計，經歷至今，仍然適合現代使用。
「柳宗理的概念是設計出來的東西要很耐用，可以禁得起時間考驗。厲害在於當時他不斷突破思維，現在人們很接受，但在當年就被人覺得好古怪。」是功能與美學的平衡，又有東方人才有的味道，細緻與細膩的線條。「God is in the details，會令你感動。」
訪問當日，我們拿來一張港式摺凳請他品評：「功能先行，方便，可以收起；耐用，便宜，能代表香港。」（香港《蘋果動新聞》╱提供）
