位在油尖旺區，太子的通菜街其中一段，因為水族館和養魚材料等周邊產品的商家林立，而被稱為金魚街，為了表現在地產業，直接做了兩條金魚當作裝置藝術，地點甚至還在相隔兩條街外的水渠街，楊秀卓認為過於樣板、毫無創意，「是不是筲箕灣就造個筲箕（篩漏）呢？如果我在銅鑼灣，是不是要造個銅鑼呢？再講遠一點，我在香港仔，放一個曾蔭權的雕像啊？所以我覺得這些所謂雕塑，放在街上是一種視覺污染。」
油尖旺的廣東道，則是玉石商店聚集的玉石街，街邊也有一塊巨大玉石，同樣被批評是缺乏創意。另外深水埗區的鴨寮街，又被稱為電子街，而做了一塊鑲有地球的大型IC板雕塑，放在電子街的出入口，「那個地方基本上很窄，你硬要弄一座出來，根本是阻礙出入。」
香港島灣仔區有一座金龍雕塑，名為《蟠龍匯瑞》，由周大福設計師何伯陶設計，造價超過新台幣1200萬元，龍身還貼有大約百萬元價值的金箔；楊秀卓直言：「我想他是有一天見到個玻璃櫃，由面有一條金龍，就把一個金屬的飾物放大一百倍，變成所謂的藝術品。」除了造型上無特殊之處，設計也有許多瑕疵，「安全島不大，他只有把那條龍的造型，像蛇捲一捲，龍身很短，又縮起來，少了威勢，一點都不勇猛，比較像一條蟲。」加上為了避免路人刮走金箔，把龍架高，和市民很有距離感。
楊秀卓認為公共藝術一定要有公共性，公共是是關於大眾、社區、分享和群體。創作前，藝術家需要有藝術的對話、人文精神和一種分享，了解當地環境，而且認識當地人的生活形態， 要搜集資料，再計劃做什麼樣的作品。香港《蘋果日報》╱提供
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