在這5篇短篇故事中，我最喜歡的就是「赤手撿到的那孩子」，一開始我只以為是單純小孩走失的案件，但弔詭的是這個小女孩身上帶著許多鑽石，而且她以每天增加3歲的方式快速長大成人，在看似簡單的劇情中，卻有出乎我意料的深度，因為作者加入了對人性的考驗，讓讀者思考究竟接近這個小女孩的人，是貪圖她的錢財或是貪戀美色。
雖然，故事中一路的氣氛都是詼諧中帶點嚴肅，但直到最後一篇「直到花乃逝去」，我才漸漸發現，原來這些主角們都有不可告人的來歷，關鍵人物瀧更是令我驚訝，因為讀到最後，我才赫然發現這個角色在冷酷的外表下，其實內心是溫暖的，我很佩服作者的用心，因為她將前面的種種關鍵要素都在最後一篇中做了一個完美的解答，讓身為讀者的我，翻到最後一頁時，內心有種溫暖的餘韻油然而生。採訪╱黃馨儀 攝影╱黃天佑
小說《明治妖怪摩登記》以明治初期的日本作為背景，書裡描寫到日本因為從江戶進入明治時代，所以社會環境有了巨大的改變，對此我深有體會，因為我在日本居住的時候，曾歷經日本年號由昭和變平成，當時社會環境也是瞬間就變了樣，就像是一個時代的躍進，也因為有過這個經驗，所以我一下就進入書中的情境。
而小說以妖怪做為核心主軸，更是引發我的興趣，因為日本是充斥妖怪傳說的國度，所以對於妖怪我也有既定的想像，很想看看他們在新時代裡又會創造什麼樣的傳說，但沒想到讀了這本書卻顛覆了我對妖怪的刻板印象，以前我覺得妖怪都是可怕的，但書裡展現出妖怪的另一面，才令我驚覺，原來人心的黑暗比起妖怪還要恐怖。尤其是最後一篇「直到花乃逝去」中，描寫花乃的父親為了錢而一再強迫女兒出嫁，這種因為自己的私利而犧牲親人的做法，與妖怪卻有情有義的行為相比，讓我覺得外表和善不代表內心善良，人類不會都是正義的一方，妖怪也不全然都是傳說中的恐怖邪惡。
此外，小說的氛圍也掌握得很好，勾起了我對於妖怪的兒時回憶，裡面出現的各種妖怪，也讓我想起小時候害怕妖怪的感覺，但可惜的是我小時候印象最深的妖怪高速婆婆(ターボばあちゃん)沒有出現在小說中，她是一個跑得比車還快的老奶奶，如果被她追上，她就會對你惡作劇，所以小時候的我很怕遇到這個妖怪，放學都會快快回家，如果小說中也有關於她的故事，應該會很有趣吧！
另外不得不提的是，這本書千萬不能餓肚子看！因為書中的主角群們總是愛到一家牛肉鍋店聚會，沒翻幾頁，我就會看到角色夾起牛肉薄片涮來吃的畫面，讓我肚子裡的饞蟲都被引了出來，有時候連劇情都看不進去，腦中盡是浮現出牛肉鍋香噴噴的模樣呢！採訪╱李謹廷 攝影╱施偉平
拿到這本書時，我就深深被封面所吸引，封面插畫把書名《明治妖怪摩登記》的時代感徹底影像化，而當我翻開書籍首頁後，更是開啟一段彷彿在看日本時代劇的時光，在故事中提到的那些明治維新時的現代化路燈、和洋建築等，甚至是那間以日式舊建築形態存在著的警局，都有種3D感，讓故事更加活靈活現，而且，雖然書籍本身由5篇短篇小說組成，但劇情卻能由貫穿其中的靈魂人物串起關聯性，讓我深陷其中。
其中，「直到花乃逝去」這個故事是所有篇幅中讓我最揪心，因為當文章緩緩敘述著花乃與她的瀧哥間的故事時，我驚覺感情真的是一種神奇的連結，可能會以很多不同的方式存在著，這讓我不禁嚮往這樣的情感連結。尤其是這本書的各個故事中，人類多半抱著有色眼光去看妖怪，往往只要生活裡出了某些不如意的小狀況，就把一切歸咎於妖怪，並且加諸一切惡意於妖怪們，這種近似醜陋的心態對比某些「穿著人皮的妖怪」的善良，讓我覺得好奇妙，並重新開始思考，若是自己遇見妖怪後，會發生什麼事呢？
其實「直到花乃逝去」這個故事看到最後，我的心驚了一下，因為當篇章尾聲時，作者描寫了花乃的淚水湧出、什麼都看不清，讓我不免緊張，究竟發生什麼事了？花乃的淚水是因重逢而感動的淚水？還是被殘忍傷害後的哀愁？這是闔上書之後，我深深無法將情緒抽離的主因，同時也讓我對四周的環境充滿懷疑，究竟我的身邊有沒有「穿著人皮的妖怪」呢？
採訪╱蔡修竹 攝影╱陳逸宏
作者：畠中惠
譯者：陳姿瑄
出版社：獨步文化
出版日期：2015年7月
定價：280元
作者中惠出生於日本高知縣，名古屋造型藝術短期大學畢業後，曾任漫畫家助手、書店店員等，1988年推出自創漫畫作品後成為漫畫家，而後拜師日本知名推理小說家都築道夫進行小說創作。
出道作品江戶妖怪推理小說《娑婆氣》系列，於2011年獲得第十三屆日本奇幻小說獎優秀獎，並改編電視劇及舞台劇，廣受大眾喜愛，並在2011年以作品《》成為第24回山本周五郎賞候補。目前在台出版有《娑婆氣》系列小說、《明治妖怪摩登記》等作品，皆廣受好評。
