故宮博物院典藏的文物少則300年歷史，多則1000甚至2000年或更早，文物會自然老化，修護人員的工作就是盡量延長文物壽命。故宮登錄保存處科長洪順興今年52歲，進入故宮服務15年，專長是修護書畫；他接受《蘋果新聞網》專訪說，修護師是幕後工作，「過程猶如與古人對話」，對文物要盡量施以「最小干預」，保留文物最多的訊息和價值。
洪順興讀高中時參加美術社，當時就曾經裝裱自己的畫，後來他讀國立藝術學院美術系水墨組，3年級時正式接觸裝裱；大學畢業後，他曾在外開了7年工作室，後來到台南藝術大學博物館學與古物維護研究所進修，碩士畢業後到故宮服務，接觸裝裱到現在已經30年了。
洪順興指出，修護是為了讓文物延續生命，以書畫掛軸、手卷、冊頁裝裱為例，因文物會老化與保存等問題，而產生各式劣化狀況，常見損傷以摺痕最多。他們的工作就是黏接加固、加強結構。
洪認為，修護是幕後工作，過程猶如與古人對話，要把心情起伏壓到最低，時時刻刻惦記文物的重要性；修護工作也是一項耗體力的工作，如修護大型文物可能連續跪、趴好幾個小時，有些修護師會得坐骨神經痛或腸胃炎，但卻是「很愉悅的痛苦」，修護的過程，與近距離接觸文物，自己的眼界也跟著開闊了。
故宮書畫展示檔期多半是3個月一期，洪順興說，要展出的畫作最慢3個月前就要送到修護室，若判定要重裱就需要更長時間，少則6個月，多則1、2年。
《蘋果》直擊洪順興即將修好清朝的《無量壽佛》大唐卡，這幅畫畫心縱240公分、橫169.5公分，裝裱後尺寸擴大至縱369公分、橫236公分。
洪解釋，修護過程要清洗、揭裱、補彩、覆背、重裱等過程，由於這幅畫尺幅大，過去原始命紙塗的漿糊很厚，極不易揭除，甚至要架橋從畫作正上方盤腿或趴跪作業，是一件修護難度很高又耗時的文物。
洪順興提到，畫作邊緣的金色與紅色織錦（稱為「織金錦」或「金襴」）是日式風格，材料來自日本，他特地向日方訂製一樣花紋的織錦，這就等了1年，整幅畫一共修了2、3年才好。
洪順興說，他近期最滿意的作品是修復《宋劉松年十八學士圖》，他帶著《蘋果》到展櫃前解釋，這部手卷的畫幅很長，上下的撞邊已脆化，中間也有斷裂，本身老化讓畫心顏色變深，但畫作卻有很多細微的顏色，這些狀況都會加劇修護過程的難度。
洪回憶，他2015年接手，一直在想該怎麼辦，一攤開手卷發現很薄，且柔軟、平整，前人的手藝很好，從材料與裝裱風格應該是明朝裝裱。洪順興說，他從今年開始修護，把手卷分前後兩段拆開，後段題跋拖尾以最小干預保持原裝裱，但畫心因劣化嚴重必須揭裱，最後再組合覆背。修護的心境像是跟著古人、摸索古人的方法，也像是跟他對話、一起工作，希望能跟他有一樣的水準，最後花了8個月修護完成。他說，修好的手卷攤開來一樣平整，展場就算不用壓克力釘固定都沒問題。
洪順興說，修護文物不能失敗，但有些劣化嚴重的文物，在沒有找到更好的修護方法前，寧可放著先不修，例如有些畫沾黏在一起，沒辦法分開，他可能會請教別人、試看看別人的方法，就算不成功也不要氣餒。
他表示，當修復師，自己要喜歡文物，個性要沉穩，能安靜地做事，並有靈巧的雙手；當代的修護和以前不一樣了，要靠團隊合作，也是博物館學、藝術史、工藝技術、繪畫、科學的組合，需要用傳統與科學的方法結合，解決修護與保存的問題。（蔡永彬／台北報導）
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