說到旅遊部落客或生活達人，畫家張大千可能是始祖，他周遊列國玩於藝、開畫展，當大家在世界各地買防置產，但他卻嫌沒個性，喜歡不顧一切在異鄉自建。當年尚未有社交網路，他卻擅以墨寫信，其不同時期的畫作，就是他各個人生階段遊記。
香港《蘋果日報》報導，一九四九年離開中國後，張大千旅居三大洲，足跡遍佈巴黎、倫敦、加州、聖保羅、門多薩、香港、東京及台北。南美尤其巴西最影響他的藝術風格，這位「中國畢卡索」一九五三年與家人及弟子一道從阿根廷搬到巴西，一住就近20年，過著有要求的隱居生活，晚期的張大千精采潑彩潑墨正是在巴西衍生。
張大千在巴西最初暫居在聖保羅友人的農場，一日雨過天青，他到附近散步，遠眺眼前山河景致，勾起他思鄉之情。於是便買下這片種滿柿子樹和玫瑰園的林地，決定建屋闢路、挖湖築亭，自建烏托邦並取名「八德園」。他在巴西畫過作品《漫山春雨》，並題了「山路元無雨，空翠濕人衣」不知是否記錄當時「雨過天青」的驚艷。
一九七九年台灣國立歷史博物館替攝影師王之一出版的《張大千巴西荒廢之八德園攝影集》的圖片，張大千把八德園建成中式亭園，以襯托他身穿大氅、鬚髯及胸的一副仙風道骨的造型，連家人也穿上了古裝在亭園玩。張大千更特別找人在日本採購大型盆景、各種玲瓏怪石也從別的地方搬運過去，遍植奇花異草外，還引入猿、鶴、雉雞、孔雀等珍禽異獸。後來大千離開八德園，也帶走了不少盆栽。
一九五零年代末，張大千的白內障已相當嚴重，早年擅長的工筆畫也力難從心。在南半球明媚的陽光下，他開始嘗試在畫面中大面積用色，以濃郁的日本石青石綠等礦物顏料潑墨潑彩，加上他看到一個巴西的現代藝術展對他影響很大，他明白人在外地要迎合海外市場，「大千潑墨將抽象表達和具象表現結合，結果令他藝術地位再推高，潑彩甚至成為中國近代畫的一個主流。」（即時新聞中心／綜合報導）
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