瑞典皇家學院昨天讚揚葉利尼克的作品「以對文字超凡的熱情，如歌的反思，揭露出社會上陳腐思想和它們令人臣服的力量之荒誕」。
五十七歲的葉利尼克繼承了奧地利文學一大傳統，就是對社會提出尖銳批評。在她的作品中一個反覆出現的主題，就是揭露女性如何被社會定型，使她們深受既定形象的束縛，無法找尋自我。她將兩性關係描繪成權力爭奪和侵犯，並以露骨的性慾、暴力場面，表達出操控與順從、捕獵者和獵物之間的關係。
葉利尼克也熱衷論政。她去年的新作《Bambiland》便被視為對美國攻伊戰爭的當頭棒喝。瑞典皇家學院秘書長恩達爾否認頒獎給她帶有政治意涵，但形容《Bambiland》的確道出了「愛國狂熱如何演變至瘋狂的地步」。
恩達爾承認，葉利尼克的作品比較冷門，對一般讀者來說較為艱澀，尤其她的劇作經常缺乏傳統的情節編排，而是以多層次的類獨白形式，道出故事背後的心理狀態和歷史背景。由於題材與作風均相當大膽，她的作品在奧地利國內一直備受爭議，更受到保守反對黨的打壓。
維也納著名的布格劇院院長巴赫勒爾讚揚，頒獎給葉利尼克「是一個很具勇氣的決定，不但在於她的作風，更在於作品中所探討的問題。」德國文學批評教父賴尼奇(Marcel Reich-Ranicki)更形容葉利尼克是一名「非常另類、完全擺脫規範、激烈和極端的作家，所以也非常具爭議」。
葉利尼克的作品以德語發表，譯本主要是法語，其次才是英語。其著作在台灣只有《鋼琴教師》一書有中譯本，去年十月底由商周出版。商周行銷經理林福益表示，該書是去年商周規劃的「異色電影．另翼文學」書系中的一本，該書系以國際間認為較情色電影的原著書籍為主，《鋼琴教師》的電影雖然很熱門，也獲獎連連，但中譯本賣出近三千本，銷售量普通。林福益表示，目前暫時未規劃引進她的其他作品。
【綜合外電報導】身為百餘年來第十位獲頒諾貝爾文學獎的女性，艾芙烈．葉利尼克理應深感光榮，但她卻說覺得「絕望多於安寧」，並表明不會出席在瑞典舉行的頒獎典禮。
葉利尼克表示，對得獎「既驚訝又榮耀」，但強調「這並不適合我，我不是那種喜歡面對大眾的人。我覺得被威脅……希望（得獎）不會讓我失去太多。有了這筆獎金，任何人都能無憂無慮的過活。」
她認為得獎可能失大於獲得的原因，可能與當地極右的自由黨點名抨擊有關，當年她的作品被評為低級及不道德。 葉利尼克一九四六年出生，她在一九六四年進入維也納大學修讀戲劇及藝術史；一九六七年求學期間，已出版首本詩集；在七○年代，歐洲學運澎湃的年代，她的寫作風格起了重大變化，常批評時政。
她最為讀者熟悉的作品，應該是寫於一九八三年的《鋼琴教師》，此作在二○○一年由德國導演麥可漢納貝拍成同名電影，赤裸的探究性與暴力、窺淫癖及虐待狂的陰暗病態。
瑞典皇家學院秘書長恩達爾指出，葉利尼克擅用「大眾文化、電影、宣傳、肥皂劇及漫書中的象徵與神話」，透過「模仿和諷刺手法，達到摧毀這些歪理的目的」。
【綜合報導】「How many roads must a man walk down, before you can call him a man?」美國搖滾詩人鮑伯狄倫 (Bob Dylan)《風中飄盪》(Blowing in the Wind)這首歌，傳唱全世界，但從一九九六年起，年年都獲提名諾貝爾文學獎的他，該不該獲獎卻始終有爭議。
狄倫作品的文學價值早在美國廣獲承認，連中學教科書《諾頓文學概論》，都囊括他的作品《鈴鼓先生》(Mr. Tambourine Man)的歌詞。
波士頓大學文學評論權威瑞克斯稱讚狄倫的「用字能力無人出其右」，不過，狄倫的作品是否能被視為文學還有待商榷。
維吉尼亞軍校文學教授鮑爾則認為，鮑伯狄倫每年獲諾貝爾文學獎提名，沒有資格上的問題。他說：「鮑伯狄倫強化了詩與音樂的關係，就像從前的吟唱詩人一樣。」瑞典Norstedts出版社主管魏勒認為，諾貝爾文學獎提名不該納入歌曲作者，否則文學的定義會變得浮濫。
