鄭問大展的意義（侯吉諒）

鄭問和我同年，1985年我在《時報周刊》當編輯，他已是《時報周刊》專屬的漫畫家，當時《時報周刊》的稿酬豐厚，能受到《時報周刊》肯定，只有另外一位享受同樣等級待遇的，是蔡志忠。
1990年後鄭問和蔡志忠都轉往日本發展，主要原因是台灣的漫畫環境太差。但環境的惡劣並不能阻止鄭問的光芒，他在日本取得的成就和聲望至今沒有人能超越，但台灣媒體似乎忘了他，直到2017年3月他忽然因為心肌梗塞過世。鄭問過世的消息雖然有一點媒體報導，但並無深刻意義，令人欣慰的是他的弟子和漫畫愛好者們用力籌劃紀念鄭問的各種事物，我們才得以有幸可以看到鄭問的大展。
鄭問大展的實現令人欣慰也令人遺憾，因為晚了10年、甚至20年。台灣政府、媒體對文化的冷漠讓台灣對自己的傑出文化人的無知和漠視，以致社會本身變得無知、淺薄、狹隘，並因此損失許多原本可以收穫豐盛的機會。
人們常常說國民黨打壓本土文化，卻很少見到人們譴責民進黨執政之後對本土文化更加漠視。如果台灣在鄭問聲望如日中天的時候對他有足夠的重視，政府可以因為這樣的人才而規劃漫畫產業的發展，鄭問後來也就不必遠赴香港、大陸發展，不但在那裡留下精彩的作品，而且培育了數量龐大的人才。
政府對文化的漠視、對文化人的不珍惜，造成的損失難以想像，光以數位遊戲產業來說，鄭問一個人可以產生的價值，每年應該就超過數百億，再加上培養出的人才數量，沒有了鄭問的台灣，損失是很難估算的。
反過來說， 香港的漫畫界、大陸的遊戲產生因為有了鄭問的加入而產生的經濟效應，也是難以估算，在網路經濟的時代，一個具有高度創意的人才，能發揮的創意、經濟、文化效應，比許多實體企業還要有威力。
台灣許多人常常在講人才的流失，但真正掌握權力的政府，似乎從來沒有意識到其重要性和嚴重性。
鄭問大展可以達到的效果，最低限度是讓社會大眾認識台灣居然、竟然也能夠出現這樣的人才，然而，這樣的認識是遠遠不夠的，希望鄭問大展不只是鄭問一個人的榮耀，而是帶動台灣漫畫被國人重視的一個契機，更希望可以因為鄭問的例子，讓台灣的文化部門更知道珍惜台灣的文化人才。

詩人、畫家