【曹競元、張哲鳴╱綜合報導】今年文化部的10部大陸片配額中，創下大陸60億元台幣票房的《人再囧途之泰囧》，因中籤排序第12位，無法在台映演。再看2011大陸30億元台幣票房的《讓子彈飛》，雖抽到台灣准演執照，但《子彈》越過海峽到台灣，卻匆匆下檔，票房只有150萬元台幣。
這中間有個矛盾、也很弔詭，那就是，台灣觀眾看大陸電影的選擇權，為什麼是在官員手上？
最早的規定「大陸地區電影片進口數量，每年以10部為限」，是源自民國86年修正公告「大陸地區影視節目得在臺灣地區發行、映演、播映（送）之數量、類別、時數」。2010年兩岸經濟合作架構協議（ECFA）通過後，大陸廣電總局於今年1月頒布新策略，台灣電影不受進口影片配額限制。相對的，上月兩岸服貿協議簽署後，台灣允許彼岸資金進入台灣影視產業，大陸電影配額也將逐步放寬，從10部增為15部，未來還會繼續增加。
兩岸在平等互惠、相互交流的原則下，兩岸電影市場理應是美好的，因為所有的訊息都是正能量。但是，從台灣這2年熱賣片的成績看來，《賽德克‧巴萊》上下兩集在台灣7.9億元台幣的票房，但到了大陸卻只有4800萬元台幣。台灣影片進軍大陸失利，大陸電影來台受挫，這是兩岸文化差異所造成？拉近彼此的落差，互相了解、認識對方影視藝術，加速開放腳步是不是唯一途徑？
配額開放至15部，資深導演朱延平昨表示：「樂觀其成，我們多開放5部的誠意，能換來台灣電影在中國市場更多的能見度和票房收益，而且鼓勵合拍制度，能把台灣電影格局拉大。不用擔心開放，好萊塢電影都全面開放了。」
然而對大多數看電影民眾來說，他們並不關心電影市場與產業的問題，大陸電影配額是鎖國還是開放，那是政治問題，影迷只想知道有沒有更多、更好看的電影可以選擇？
《總舖師》監製葉如芬則說：「開放到20部也影響不大，畢竟台灣觀眾看電影選擇太多。但我不贊成全面開放，除非台灣電影到中國也不用審查，這是雙方互惠原則。」
《父後七日》導演劉梓潔說：「開放對台灣市場的影響不大，台灣觀眾的口味和喜好很明顯，這幾年在中國大賣的片，到台灣的反應落差很大，所以觀眾會自己決定想看什麼，不會擔心。」
