程偉祺／國立台灣師範大學社教系學生
台灣的影視產業曾經也紅極一時，《惡作劇之吻》、《命中註定我愛你》、《犀利人妻》等螢光幕寵兒都屢創收視高峰，2010年是台灣影視產業最輝煌的一年，但誰也沒想到，這將是台灣影視產業最後的輝煌，自此收視率陷入了無止境的下跌趨勢。而造成這一切的元兇只是一台小小的智能手機，隨著智能手機普及化，人們的生活中出現了越來越多的選項，以前定時定點全家坐在一起等待電視劇開播的快樂時光早已不在，自媒體，聽音樂，逛論壇，大量的新式娛樂方式漸漸嶄露頭角，電視劇？以後在Netflix看回放就好。
如今，連年幼的孩童也每日「機」不離手，手機，平板電腦等電子設備早已成為了新一代年輕人生活不可或缺的一部分，90後、00後每日遨遊在網絡的海洋，作為傳統媒介的電視，只佔了其娛樂時間的很小一部分，電視收視率自然也大不如前。隨著電視廣告的曝光度日漸低迷，企業開始把宣傳資金分散到YouTube、fb等新穎的現代媒體上尋求突破，對於電視台本就慘淡的收益而言，更是雪上加霜，資金來源減少的，使電視台在拍攝方面變得越來越謹慎，優秀的節目也產量也越來越少，收視率自然再也回不到以前的高度，這種惡性循環使台灣影視產業變得如同一潭死水，都在苦苦掙扎，卻又無能為力。
台灣影視產業沒有韓國影視產業背靠國家發展政策的諸多綠燈，也不像好萊塢大作有數之不盡的投資方，拍傳統的台劇受眾市場過於狹隘，拍流行連續劇又會遭到內地數之不盡的同類節目擠壓市場，台灣影視產業又該如何從中殺出一條血路呢？
對於電視台而言，能否準確的找到觀眾的喜好，往往是其節目成功與否的關鍵，在如今資訊透明化的年代，通過觀眾在YouTube、Netflix等新式網媒留下的數位足跡，分析出觀眾的需求，其實並不困難，但為什麼影視業者遲遲不肯對觀眾需求做出回應？
不難想象，傳統影視產業的從業者不熟悉新媒體市場，讓拍攝多年傳統連續劇的老員工轉拍各種博人眼球的小劇場，讓演員轉拍各種真人秀，讓原本的劇本組在短時間內改變風格，無疑都是困難重重，若轉型成功還好，倘若失敗，因為資源分配失衡，電視台不但得不到新市場，更會連原版本的忠實觀眾也一併失去，無疑是直接為電視台判了死刑。
現實層面的種種壓力和轉型的不確定性，讓大多傳統電視台卻步，寧願故步自封的走向沒落，也不願做出改變。時代的步伐不會停歇，重播總有一天會被人厭倦，綜藝會隨著主持過氣而失去關注，在可見的未來，台灣影視行業必然會迎來朝代更替，各大傳統媒介如何登上時代的大船，讓我們拭目以待。
