呂政達／自由作家
少時，閱讀張良澤的《四十五自述》，感覺到他對自己生平的坦白真誠，有如和讀者赤裸裸的相見，沒有什麼可以隱藏的，如所羅門王伸出的雙手。
寫作的人，其實擅長隱形，躲在文字和情節後面偷偷地發笑或流淚，閱讀張良澤讓我發現一種生命寫作的可能，當年讀田納西威廉斯的《懺悔錄》，也有同樣的感觸，是一本赤裸裸的懺悔錄，田納西威廉斯有勇氣把自己的內心感情和盤托出，對照他赤裸裸的劇作，實在也不足為奇。
但張良澤和田納西威廉斯都屬於南方的情懷，回憶起南方的天空晴朗，悶熱夏夜少年的悸動，徬徨和從這些情緒長出來的果實，在張良澤，那是他從事一生的台灣文學志業。
接續台灣文學的緣
我和張良澤相見於一九八零年代後期的東京，他是黑名單漂泊異鄉的學者，在共立大學教書，戴頂漁夫帽出現在我寄居的樓舍。我不時以才剛出版的他的自傳印照眼前的中年人，日後相信我瞥到了戰後時空下台灣文學的面向。話題自然而然地轉向台灣文學，我如此自不量力要張良澤評點台灣文學的人物，他提起鍾肇政、吳新榮和王詩琅，「吳新榮啊，那鹽分地帶的，為勞動者寫詩的詩人。」我相信張良澤和吳新榮都留著南方熱情的血液。
吳新榮膾炙人口的日文詩《煙囪》，一開頭即寫：「綠色甘蔗園連綿的大平原 五月底風涼幽幽地吹來徐徐吹來的風 波動著的尾葉。」自然的美景為其後文為勞動者請命形成兩個主題和變奏。張良澤也譯過這首詩，也傳達著他為弱勢者打抱不平的個性。
回台兩年後，我在《自立早報》主編副刊，邀請人在日本的張良澤撰寫專欄，他欣然同意，將欄名取為「鳳凰樹」，我後來知道，早在張良澤赴日前，就以鐵英的筆名在自晚撰寫過同名的專欄，我們的異國相遇，無意間，接續了一段台灣文學的緣。
想起貝多芬在日記裡寫道：「徬徨將會決定一切。」說他寫樂曲時寫到最初的主題，還不知道後來曲式會如何發展，但一路寫下去再回過頭來看這些主題，才了解了一切的整體。
對張良澤，我相信那個寫自傳的中年人、那在黑名單解禁後回家鄉加入台灣文學研究的初老之人，在南臺灣垂垂老矣的，鳳凰樹下的身影，作為忠實讀者，我們終將回過頭閱讀他最初的徬徨和主題。
