這樣有如大河流淌不停，總是適時在絕望與渴飲時出現的母愛，一直化身以關愛的女性角色，在阿莫多瓦的電影裡反覆出現。那種無怨無悔的關愛與付出，忍著心看他受苦自焚，以及屢屢還要被他嫌棄背對的落寞，終於在《痛苦與榮耀》裡，真正地以母親的身影走了出來。
這個慈愛與光輝滿溢、有如聖母瑪利亞的角色，其實隱隱對照著另一個也在阿莫多瓦電影裡，讓藉由慾望作宣洩的愛情，時時刻刻充滿罪惡感，總是揮之不去的那個上帝。是的，慾望與愛情驅策著阿莫多瓦的創作，他也藉由創作來對抗上帝的隱性譴責，同時塑造出一個個有如母親的女性角色，以親情般寬大的愛，來包容及撫慰他驚惶不安的靈魂。
1987年時我在芝加哥工作，雷根的保守主義高張，愛滋病的蔓延與流言，讓同志社群風雲變色。記得在電影院外的人行道，我在長長的隊伍裡排隊，預備買票看同志影展的《慾望法則》，卻忽然有兩部汽車駛來，搖下車窗傳出謾罵的話語，以及丟擲出來的空酒瓶，那種恐懼與不安的當下感覺，我現在還深深記得。
那樣因自身的慾望與愛，卻要蒙受著龐大譴責的壓力，其實一直繼續籠罩著我們人間的環境。然而，那夜挺立買票的人群，沒有人因此退卻，並且立刻對罵回話。隔日我又去看虞戡平的《孽子》，滿場觀眾的笑與淚，結束起立鼓掌不歇，讓我明白痛苦與榮耀的如何不可分離，以及人間愛的必然永不凋零。
阮慶岳╱小說家、建築師
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