侯吉諒：台灣文學獎的美麗與哀愁

侯吉諒／詩人、畫家

台灣1年有200多個大大小小的文學獎，理論上，文學獎這麼多的地方，文學風氣應該很興盛，然而以台灣書籍市場的銷售情形，文學書籍卻是乏人問津！

1970、80年代的文學獎很少，但文學風氣卻很興盛。文學風氣是不是興盛，可以從文學書籍的銷售、文學作者的社會知名度、紙媒副刊的文學發表空間，以及年輕學生對文學的熱愛程度四個方面評估，比較受到注意的本土文學書籍銷售動輒幾千上萬本，知名作家有一定的社會地位，副刊刊登的作品更是影響報份銷售的一大因素，影響所及，有不少現在知名的作家在高中、大學時代就頻繁發表作品、出版書籍，當時台灣社會還相對貧窮，卻是文學的黃金年代。

1980年代中期以後，台灣股票、房地產忽然爆發式成長，股票破千、破萬，房地產一路狂漲，但先蹲後跳的社會經濟並沒有為台灣的文藝環境帶來美好的現實。金石堂、誠品等連鎖書店的出現，也沒有讓文學得到更多的養分。

反倒是由地方政府、私人基金會辦各種文學獎忽然雨後春筍的冒了出來，一些不太出名但卻熟悉文學獎操作的寫作者頻繁參加各種文學獎，累積的獎金比一般上班族的薪水還多。

但這麼多的文學獎對台灣整體社會的文藝風氣卻一點幫助都沒有！1980年代中期以後的台灣，文學書籍的銷售、文學作者的社會知名度、紙媒副刊的文學發表空間，以及年輕學生對文學的熱愛程度，都開始明顯下降。 

得獎本來是進入文壇、受到矚目的最佳方法，在1980中期以前，得過文學獎對作品見報、出版都有實際的幫助，但後來就沒什麼影響了，對作者本人的影響如此，對讀者來說，誰得獎可能都不知道。

或許是這樣的趨勢，讓最有影響力的《聯合報》、《中國時報》文學獎相繼停辦，其他一些報社掛名合辦的文學獎也不再合作，沒有了報紙的發表空間，那麼多的文學獎紛紛成為只有參賽者關心的、只有得獎者知道的獎項，不但誰得獎沒人在乎， 得獎的作品更沒有機會發表，文學獎似乎成為另類標本，看起來像是活的，實際上卻是死的。

台灣文學獎這種表面繁華實際上寂寞的現象，也可以說明台灣為什麼出不了偉大的作家，甚至不要說偉大，連傑出、多產、家喻戶曉的作家都沒有；原因是台灣沒有培養一般大眾閱讀文學的習慣，更少有推廣台灣本土作家的作品，現在在報紙上常常看到的，仍然只是白先勇談《紅樓夢》、蔣勳談美學，內容和台灣社會相去甚遠，台灣每一位作家的作品，數十年來始終是一年見報兩三次，有書籍出版的人賣書數百本，等於完全沒有任何影響力。

得到文學獎的肯定是美麗的，但如果因此懷抱文學的美麗夢想，那必然是哀愁的。