日本名導是枝裕和以《小偷家族》，榮獲坎城影展金棕櫚獎，成為日本影壇的極高榮耀，也讓台灣的影迷相當高興，這是是枝裕和四度入選坎城影展後，第五度入選，終於拿下得獎的榮耀。
是枝裕和的電影，許多作為是枝迷的台灣影迷，應該不陌生，特別是《海街日記》的四姐妹情誼，或是《比海還深》的母親對兒子之愛，在台灣放映，都是讓觀影者相當動容。
細數是枝裕和創作的電影，1995年：《幻之光》、1999年：《下一站，天國！》、2001年：《這麼…遠，那麼近》、2004年：《無人知曉的夏日清晨》、2006年：《花之武者》、2008年：《橫山家之味》、《全然大丈夫》、2009年：《空氣人形》、2011年：《奇蹟》、2013年：《我的意外爸爸》、2015年：《海街日記》、2016年：《比海還深》、2017年：《第三度殺人》、以及2018年新片：《小偷家族》，十四部長片，電影的主旋律，多半環繞在「家」的主軸上，甚至透過不同家庭形式，來探討感情與人性。
喜歡是枝裕和的電影，從觀看2004年的《無人知曉的夏日清晨》開始，電影以改編日本「西巢鴨四棄子」社會事件，敘述受到父不詳、母親遺棄的四兄妹，如何不上學、不出門，隱身式的生活在日本社會，特別是長子明在媽媽惠子離開後，照顧起三位弟妹，那種被迫成長的「小大人」模樣，讓人萬分心疼。甚至整部電影在最小妹妹小雪摔死，大哥明和後來進入幫忙協助的受霸凌中學生紗和，用著當初藏著小雪進新居的皮箱，再度藏著小雪屍體，一起拉到機場旁埋葬，只為完成明答應小雪想看飛機找媽媽的心願。
電影情節已經讓人哭到不行，但是在是枝裕和的電影中，卻是用一種舒緩的鏡頭語言，以不遠不近的距離，將一部有關家庭遺棄與社會忽視的電影，拍出四兄妹的親愛，想念媽媽的心情，以及對完整家庭的渴望，甚至紗和賣身幫四兄妹的悲身救苦命的深情，讓悲傷的故事，有著滿滿溫馨。
在一切都已到絕境的時刻，最後明、京子、茂，加上紗和的四位新家庭成員，一同走在街道，繼續人生未完故事。片末，茂還回頭後望（如同電影《四百擊》片末的經典回眸），眼神和觀眾對看，那種「看到我們了嗎？」的神情，為「無人知曉」的故事，做出沒有結局的結局。
從《無人知曉的夏日清晨》開始，喜歡是枝裕和的電影，於是一路收集、觀看他的作品，慢慢發現導演以不同家的形式，不斷挑戰、探討相互之間的情感。像是《無人知曉的夏日清晨》敘述共同求生的四棄子、《橫山家之味》的沈溺悼念長子家庭、《空氣人形》充氣性愛娃娃變成人類探究愛、《奇蹟》敘述父母離異分隔兩地的兄弟夢想、《我的意外爸爸》的錯養子女家庭、《海街日記》的同父異母姐妹、《比海還深》的母親深愛落魄兒子、《第三度殺人》為移置親情的頂罪。所有電影如同一部部「家」電影，幾乎是以破碎、犯罪、異想、等等不同的家庭形式，探討人間的情感。
但是，是枝裕和的「家」電影，絕非闡述走向溫馨和樂的「家庭電影」，甚至在探討家庭情感之間，其實也在反思、挑戰家庭的定義與脆弱度。愛是主軸，媽媽深愛著回家偷錢的孩子，姐姐們愛著不同母的妹妹，或是爸媽愛著非血緣子女，在愛的氛圍中，其實有著更多的諒解與原諒。但是，是枝裕和的愛，並非成就所有美好結局，甚至愛本身的後果，都可能是悲劇。
其中，《空氣人形》算是一部是枝裕和作品中的異作，透過非人類的出現，反思人類的家庭，特別是那種只愛性愛娃娃，不愛真人的人類，或是塑膠充氣娃娃比人類都還敢追愛想成家的反諷，有如超現代版的日本竹取公主夜輝姬故事，在變身人類後，竹取公主獲得家庭幸福，性愛娃娃只能自我毀滅的回到垃圾堆，片末導演還安排女孩放個舊布偶在性愛娃娃懷裡，反諷的組成一個家庭。
以及2017年的《第三度殺人》，初看以為是探討死刑的推理電影，結果隨著劇情發展下去，才發現是殺人犯將忽視小孩的自責，投射到僱主受到家暴的女兒身上，在僱主遭殺害的迷離劇情下，揭開犯罪事件，也剝開一位罪犯爸爸的深愛。
是枝裕和的電影風格，相當細膩，影評譽為有著日本電影大師小津安二郎的風格，但是有著相同的舒緩敘事風格，卻是呈現不同目的，小津安二郎像護瓷般，呵護辛苦的家庭，是枝裕和卻是想敲瓷，試試家庭的硬度。但是絕妙，也就在試敲之間，是枝裕和在碎片裡找溫馨，甚至那種「人生就是如此，只能勇敢繼續走下去」的人世態度，也只能讓觀眾在滿眶淚水中，相信人生還是有愛。
「家」電影，一直是各國電影中，重要的主題，但是在日本，卻是相當主要的電影主旋律，早期知名導演小津安二郎、溝口健二、山田洋次等人，都是「家」電影的代表人物。甚至專拍戰國史的黑澤明，在大名、武士的忠誠、義氣、無情之間，也是藏有許多「家族」的情感，無論是父護子難，妻為父死，大陣仗征伐內，有著家人的溫馨故事。
到了後期，是枝裕和、中島哲也、園子溫，更是「家」電影的大師，特別是中島哲野的《令人討厭的松子的一生》、《告白》、《渴望》等，都是透過不同悲劇人物、犯罪事件，去呈現家庭的問題，或是對家庭的想像，像一生獲不得父愛孤獨死的松子，或是溺愛子女殺害同學的母親，或是父親追尋女兒，卻發現殘忍的女兒，背後深藏的孤寂。或是園子溫的《紀子出租中》，碎裂的真實家庭，卻在假扮家庭的出租遊戲中，以死亡全家團圓。
種種「家」電影，反映不同時代下，家庭的意義，甚至在現代，許多家庭已然破碎，或是有著不同組成形式，現代人如何面對家庭，或是在「新」家庭中，找到安身立命之道，或是接受一件件人世的無奈。
是枝裕和獲獎，實至榮歸，其實他的電影的細膩，也是依賴許多長期合作的知名演員，如樹木希林、阿部寬、福山雅治、綾瀨遙、役所廣司、廣瀨鈴等人，精湛演出導演的心意，甚至在過去眾名星，出演是枝裕和電影，也是連連獲獎。《小偷家族》在台灣還未上映，眾人期待，更希望在觀看是枝裕和的電影，更能體會一連串「家」電影背後，導演隱含的深意。
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