康康在製作單位的安排下，不知情的去嚇唬一位假扮的孕婦，然後再設計這位「孕婦」羊水破裂，老公出面破口大罵。當康康六神無主之際，主持人再出來解釋，一切都是惡搞，康康則是淚灑現場，不敢讓自己的妻兒看到這樣的節目。
這就是我們台灣大部分的節目品質標竿。
姑且不論現在很流行的長壽連續劇中，扮演檢察官的演員，抓到毒品的第一個反應，竟然是自己拿嘴巴去舔舐，以身試毒來測試毒品純度，究竟有多荒謬。法務部參與規劃的《廉政英雄》，是另外一個「可怕」的案例。在這部超級長壽的影集中（2011年9月至2016年4月，共235集），竟然出現諸多在司法實務上不可能出現的情節。
在這部長壽影集裡，有精通自由搏擊，會與歹徒搏鬥的檢察官、也有攜帶槍械，槍法準確的檢察官、有在犯罪集團臥底的檢察官，整部影集把檢察官的愛恨情仇拍攝得神乎其技。但是，情節與事實卻幾乎完全背道而馳，檢察官不會親自開槍、不會與歹徒扭打、更不可能在所謂的臥底證人沒有合法化之前，擔任犯罪集團的臥底線民。這部法務部政務次長宣稱「提供劇組檢察官故事與法律諮詢」的影集，政府支援拍攝場地、故事劇本，還有令人啼笑皆非的辦案情節，而這部長壽片，竟然是法務部規劃5年的建國百年文化創作。
我們想拍出一部像樣的連續劇或是電影，究竟願意投注多少資本、人力與編劇？特別是編劇。到處都有3個月的短期編劇訓練班，但是我們給編劇的壓力、薪資與學習機會卻是少之又少。長久以來，除了少數叫好但不一定叫座的劇本外，我們的戲劇環境就是停留在二手的文化中，某甲愛某乙，某乙卻愛某丙，某丙再愛上某甲，戲劇中的主角都不食人間煙火，只圖愛來愛去。
否則就是強調本土的、熱血的劇情，但卻對於劇中人物的生活欠缺體驗、沒有經驗，不採訪現實生活中這個行業怎麼運作，不用看書、不用蒐集資料、不用學習，只要拿到劇本，一演就是300集，這些編劇就在日夜趕工，只能從新聞話題中不斷的找笑點，所以本周熱門是抓寶可夢，劇情中就非得塞上神奇寶貝不可。在這樣的環境中，高壓之下寫劇本的編劇被當成機器人，而劇中的演員則因為「豐厚」的保障（每集3萬元，至少錄100集）而「委身」拍攝可笑的劇情。
南韓或日本的影劇產業，已經遠遠把台灣拋在背後，從《屍速列車》這部影片就可以看出端倪。他們不斷的嘗試新的題材，從精神疾病、海外戰場、職場寫實等素材，都成為他們創作的題目。我們不必羨慕他們的編劇，因為他們同樣面臨文字創作者的困境，也就是不斷的沉潛與嘗試以後，才能得到讀者或市場的青睞。他們比我們幸運的地方在於，大環境容許他們有機會去協助一部好節目的成形，而台灣的大環境，就是講究短暫、大量的壓榨編劇，讓他們成為工廠當中的機器人，在餓不死與賺不多的循環中，活在自己的編劇夢裡，然後把節目爛的理由推給觀眾，「因為他們愛看！」
所以在台灣的影劇環境裡，如果真的有心想要擔任編劇，可能要先問問自己，「有沒有別的謀生技能？」否則十年寒窗已經夠慘，但在日韓，至少還有一舉成名的機會；而在台灣，由於大環境的惡劣，換來的或許只是無止境的挫折與痛苦。
靠政府？他們應該只能「指導」出《廉政英雄》而已。
