金馬獎落幕3周過去，鞏俐經紀人也吵完了，愛金馬獎的台灣影人們，沮喪本屆台灣電影又敗陣的台灣影人們，漸漸抱回1顆愉悅的心入睡，等明天太陽升起，醒來繼續開工，等著明年第52屆金馬獎來臨時，台灣電影再一次面臨強襲。
鞏俐吆喝了許久，她的《歸來》到底演得如何？因為文化部的中國電影引進台灣映演辦法，沒法上映，台灣看不到；另1位頗受讚譽的女主角趙薇作品《親愛的》，一樣看不到；本屆個人大贏家陳建斌如何稱帝，為何奪下最佳新導演的《一個勺子》，就是看不到。
別說台灣的觀眾，連台灣的演員們，想觀摩懂上進的演員們，先前沒搶到唯一1場的金馬影展放映，之後根本無處可看，難不成只能透過網路盜版？
中國片在台灣的映演辦法，文化部規定每年都得抽籤10部配額，日前稍有放寬，獲奧斯卡、坎城、威尼斯或柏林影展正式獎項，或金馬獎最佳劇情片及導演此2獎項的，免抽籤受限，但，符合上述放寬原則的是極少數。
以今年金馬獎為例，共有17部中國電影入圍，但僅有本屆最佳劇情片《推拿》、最佳導演獎《黃金時代》，加上年初獲柏林金熊獎的《白日焰火》免抽籤，有片商引進就能上，另14部中國片，或也值得欣賞，或讓影人切磋，通通可能被隔絕在大門外，抽不到籤就看不到。
不只如此，2014年一整年，在中國上映的陸片約250部，別說裡頭有中國的好演員作品，我們看不到；就連台灣好演員在對岸拍的片，我們也看不到。
有人會問，我們有這麼需要看大量的中國片嗎？當然，我們無法確定觀眾們是否買單，1年250部，真有台灣片商想引進的可能也屈指可數。可是，純就推進台灣電影產業而言，我們在金馬獎跟這些電影較勁，為何不能在平時跟這些片交流？開放更多作品引進，是一種刺激，是提供想觀摩的人有一個妥善管道。
戲院裡有滿滿的好萊塢、歐洲、日韓一大堆片，似乎不乏可以「觀摩」的對象。但在偌大的競技場上，請台灣電影人先認清現實：有些對象能切磋較勁、有的用來欣賞、有些只能景仰。這並非自貶身價，想往前跨步，總得先看清腳下處境。
我們如果相信自己夠強，就不必先關起大門，把可能值得欣賞的作品全排除在外。尤其同屬相近的華語文化，加上大批電影工作者們，其實就在這兩岸三地大環境裡，來往穿梭頻繁，如此的成果交流，台灣電影產業不是更容易與其切磋，截長補短。
曾有人提出擔心，全面開放中國電影入台，會壓縮國片生存空間？以去年為例，在金馬獲獎的《浮城謎事》、《神探亨特張》全台各賣不到15萬元台幣，連話題度高的爛片《天機》在對岸破億，台灣也不過130萬台幣。如果這樣就構成威脅，那長期宰治台灣市場的好萊塢電影豈不更該抗拒，若要學韓國保護國有電影，是否該限制所有外來片。
開放陸片也與政治無關，若真能從而影響人民思想意識，那現在扭開電視，大量中國戲劇及綜藝節目，滲透力豈不甚鉅？或有影人提出，限制陸片配額，是兩岸必須的對等互惠。表面上，中國雖解除對台片的進口限制，但廣電總局照樣握有獨裁審查權，別說台灣片，中國自己的作品若主題政治不正確，不給上映就是不給，前陣子姜文的《一步之遙》也因為被挑剔有些低級情節，送審未過。人家對咱們不算真正開放，咱們為何要全面解禁？
文化部站在輔導國片的立場，除了這樣消極地抵抗，難道沒有別的辦法了嗎？我們引以為傲的金馬獎能兼容並蓄，能有藝術不分國界的胸襟，為何在電影映演方面不能有無關政治的視野。
台灣2014年共上映了38部國片，有展現台灣電影工業水準的《KANO》、有我們向來引以為傲的小清新（但言之有物）的《行動代號：孫中山》，有通俗絕妙的喜劇《甜蜜殺機》、《等一個人咖啡》，歷史情懷的《軍中樂園》、關注底層的《冰毒》等，佳作出產比例並不輸給1年250部的中國影業。
但是，每年，台灣電影總還有一大半把電影當做電視劇自我陶醉地在拍著。
製片李烈說，台灣很多電影人都懷抱理想，但沒有認清現實。新科影后陳湘琪也覺得，台灣電影人對社會的觀察力相對較弱。易智言建議從電影的根本「劇本」開始加強。
質跟量該並進，李安曾說，什麼電影都該存在，只要大家一直拍。馬志翔也認為，產「量」先增加，「質」的比例相對才提升。文化部長又要換人了，過去2年電影界積極向龍應台提出的建言，接下來可能又要對新部長重提。「台灣電影加油」的口號1年喊過1年喊，文化部還有別的辦法嗎？（張哲鳴／台北報導）
